近年來，隨著我國(guó)對(duì)著作權(quán)的保護(hù)力度不斷加大，越來越多的企業(yè)開始關(guān)注知識(shí)產(chǎn)權(quán)行業(yè)的保護(hù)問題。其中，影視作品的保護(hù)在知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)中最為明顯。那么，影視作品包括什么呢？為了解決您的疑問，律霸小編特意為您搜集了以下資料，希望對(duì)您有幫助。

一、影視作品的內(nèi)涵

(一)影視作品的發(fā)表權(quán)

發(fā)表權(quán)是作者依法決定作品是否公之于眾和以何種方式公之于眾的權(quán)利。根據(jù)中國(guó)最高人民法院《關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》，“公之于眾”是指著作權(quán)人自行或者經(jīng)著作權(quán)人許可將作品向不特定的人公開，但不以公眾知曉為構(gòu)成要件。作品完成后，可以以復(fù)制、表演、播放、展覽、朗誦、發(fā)行、攝制或者改編、翻譯等方式使作品在一定數(shù)量、不特定人的范圍內(nèi)公開。

但是，作品僅在與作品有特定關(guān)系的人之間為征詢意見而傳閱，不屬于發(fā)表。影視作品經(jīng)拍攝、剪輯、洗印完成并制成拷貝之后，如未經(jīng)發(fā)行亦未經(jīng)公開上映，則該電影作品被視為尚未公開發(fā)表。電影作品雖未發(fā)行，卻已公開上映，如電視臺(tái)以自制的連續(xù)劇節(jié)目播放于眾，但是沒有發(fā)行節(jié)目帶，這種情況被視為已經(jīng)公開發(fā)表。

(二)影視作品的署名權(quán)

署名權(quán)是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的權(quán)利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的筆名，或者作者自愿不署名。署名是確認(rèn)創(chuàng)作人具體身份的重要法律依據(jù)。

就影視作品而言，在大多數(shù)情況下，影視作品的制片人不會(huì)違反創(chuàng)作者(導(dǎo)演和演員)的意思，而不將其署名于影視作品上。因此，在實(shí)踐中影視作品創(chuàng)作人的署名權(quán)較無問題。影視作品創(chuàng)作者在行使署名權(quán)時(shí)應(yīng)當(dāng)遵守誠(chéng)實(shí)信用原則，根據(jù)一般商業(yè)習(xí)慣，如在影視作品的影像中標(biāo)示出創(chuàng)作者的姓名就已足夠，沒有理由再行要求必須于宣傳廣告(海報(bào)、電視廣告或電影院播映預(yù)告片)中標(biāo)示其為創(chuàng)作人。

當(dāng)前，因影視作品的署名順序而發(fā)生的糾紛，法院一般將依照下列原則處理：有合同約定者按約定所確定的署名順序;沒有合同約定者，則按照創(chuàng)作相關(guān)作品所付出的勞動(dòng)、作者姓氏筆畫等標(biāo)準(zhǔn)來確定署名順序。

(三)影視作品的修改權(quán)

修改權(quán)是作者修改或者授權(quán)他人修改其作品的權(quán)利。所謂修改是指對(duì)作品的內(nèi)容、文字等進(jìn)行改動(dòng)、修飾、潤(rùn)色和增刪等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中體現(xiàn)，作者對(duì)作品發(fā)表后的社會(huì)效果須承擔(dān)責(zé)任。修改權(quán)作為著作人身權(quán)的一項(xiàng)有著十分重要的意義，因?yàn)樽髌敷w現(xiàn)了作者個(gè)人的思想、意志，如果允許他人任意改動(dòng)，就必然破壞了作者對(duì)作品的整體構(gòu)思，改變了作品的原意，勢(shì)必對(duì)作者的名譽(yù)、聲望造成影響。因此，在作品發(fā)表后，如果作者認(rèn)為該作品已不能反映其變化了的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)或文藝思想，他們有權(quán)根據(jù)自己的意志對(duì)作品進(jìn)行修改，如刪節(jié)、充實(shí)、改寫等。

由于影視作品并無出版有關(guān)規(guī)定的適用，因此亦無上列修改權(quán)之適用。不過，值電影重新拷貝或重新上映時(shí)，由原導(dǎo)演進(jìn)行剪輯等修訂工作，亦屬常例。因此，無論就法律解釋而言，還是就立法而論，均應(yīng)肯定影視作品著作權(quán)人的修改權(quán)。

(四)影視作品的保護(hù)作品完整權(quán)

作者有權(quán)保護(hù)其作品的完整性，有權(quán)保護(hù)其作品不被他人丑化，未經(jīng)作者許可，他人不得擅自刪除、變更作品的內(nèi)容，或者對(duì)作品進(jìn)行破壞其內(nèi)容、表現(xiàn)形式和藝術(shù)效果的變動(dòng)，以保護(hù)作者的名譽(yù)聲望，維護(hù)作品的純潔性。即使得到作者許可對(duì)作品進(jìn)行修改，也應(yīng)當(dāng)維護(hù)作品的完整性，不得對(duì)該作品進(jìn)行歪曲或篡改。保護(hù)作品完整權(quán)是修改權(quán)的延伸，但在內(nèi)容上比修改權(quán)更進(jìn)了一步，不僅禁止他人對(duì)作品進(jìn)行修改，而且還禁止他人在以改編、注釋、翻譯、制片、表演等方式使用作品時(shí)對(duì)作品做歪曲性的改變。

就影視作品而言，創(chuàng)作人維持作品完整指的是何時(shí)的作品，是否包括作品完成前的狀態(tài)。由于電影內(nèi)容通常是由導(dǎo)演作最后決定，經(jīng)常會(huì)發(fā)生在剪輯時(shí)將已經(jīng)拍攝好的鏡頭予以刪除的情況。從這種意義上講，只有在電影制作完成后，才有保護(hù)作品完整可言。由此推論，在電影完成之前，如果演員因片名不雅或內(nèi)容與劇本不符而拒拍者，應(yīng)屬合同爭(zhēng)議之問題，而不能以保護(hù)作品完整權(quán)主張權(quán)利。

二、電影版權(quán)

電影版權(quán)，即電影著作權(quán)，是指電影作品的個(gè)人作者或者公司對(duì)其作為制片人所依法享有的人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。含電影發(fā)行權(quán)、電影放映權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、復(fù)制權(quán)等17項(xiàng)權(quán)利。

在學(xué)理上，根據(jù)性質(zhì)不同，版權(quán)可以分為著作權(quán)及鄰接權(quán)。簡(jiǎn)單來說，著作權(quán)是針對(duì)原創(chuàng)相關(guān)精神產(chǎn)品的人而言的，而鄰接權(quán)的概念，是針對(duì)表演或者協(xié)助傳播作品載體的有關(guān)產(chǎn)業(yè)的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像制品制作者、廣播電視臺(tái)、出版社等等。像中國(guó)一些電視臺(tái)放映國(guó)外電影或年代久的電影而沒有購(gòu)買就是無版權(quán)放映。

電影版權(quán)的取得有兩種方式：自動(dòng)取得和登記取得。在中國(guó)，按照著作權(quán)法規(guī)定，作品完成就自動(dòng)有版權(quán)。 所謂完成，是相對(duì)而言的，只要?jiǎng)?chuàng)作的對(duì)象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件，即可作為作品受到著作權(quán)法保護(hù)。

三、影視作品的保護(hù)

(一)侵權(quán)狀況

在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，提起電影版權(quán)被盜版，一般人都會(huì)想到音像制品方面的盜版。而如今，新技術(shù)的出現(xiàn)，數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步，在促進(jìn)電影藝術(shù)不斷進(jìn)步的同時(shí)，也使電影傳播方式即電影版權(quán)盜版方式日趨多樣化。

“起初我們接觸的電影VCD、DVD盜版很多，由于我們對(duì)電影放映前期作出了大量反盜版工作，情況有所改善。目前對(duì)于電影放映后期的盜版，我們正面臨著嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。”中影集團(tuán)總經(jīng)理韓曉黎說，網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)，特別是電視臺(tái)的盜播，非常嚴(yán)重。

(二)維權(quán)尷尬

“近兩年來，我們通過訴訟挽回了200多萬元的經(jīng)濟(jì)損失。但是我們深深感到，通過我們一個(gè)部門、一個(gè)單位，尤其是單獨(dú)的電影出品人進(jìn)行維權(quán)，太力不從心了。發(fā)行一個(gè)片子，出500個(gè)拷貝，一人管一個(gè)拷貝，就得派出500人。電影發(fā)行之后，還要派人到全國(guó)各地，利用錄像機(jī)錄下侵權(quán)的證據(jù)，然后通過法律途徑進(jìn)行訴訟。”韓曉黎無奈地說，實(shí)在無法應(yīng)付過來。

中國(guó)政法大學(xué)教授費(fèi)安玲說，雖然通過法律手段，可以解決侵權(quán)問題。然而著作權(quán)法實(shí)施20多年來，這種利益的沖突仍愈演愈烈。這說明法律不是萬能的，不可能指望所有問題都通過法律來解決。

更為重要的是，即使通過司法解決，電影權(quán)利人也未必能夠收回?fù)p失。幾年前，中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)受北影、上影、長(zhǎng)影等10家制片單位委托，將私自侵犯他們電影版權(quán)的天都代理中心、天津泰達(dá)音像發(fā)行公司告上法庭。法院最后判罰賠給10家制片廠120萬元人民幣，折合到每部影片上的賠償，就是5萬元。可是，算上取證費(fèi)、律師費(fèi)、訴訟費(fèi)等各項(xiàng)開支，制片方卻入不敷出。

2005年11月，中國(guó)版權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)打的第一場(chǎng)維權(quán)官司，也遭遇了同樣的尷尬。八一電影制片廠的電影《太行山上》被湖南一家電視臺(tái)盜播，結(jié)果獲得的賠償僅僅勉強(qiáng)維持所有開支。八一電影制片廠的一位負(fù)責(zé)人表示，這只不過是“討了個(gè)說法”。

(三)障礙重重

“實(shí)際上，中國(guó)電影版權(quán)保護(hù)面臨的最大困難還是如何轉(zhuǎn)變大眾的觀念。”朱永德十分感慨地說，盡管政府十分重視電影的版權(quán)保護(hù)問題，一些相關(guān)法律、法規(guī)也不斷完善;但是由于大部分老百姓仍然沒有意識(shí)到盜版的危害性，甚至一些權(quán)利人自身的維權(quán)意識(shí)也不強(qiáng)，再加上某些地方保護(hù)主義，使得維權(quán)之路遇到了許多困難。

這一點(diǎn)，在7月下旬由北京市海淀區(qū)人民法院依法審結(jié)的中國(guó)教育電視臺(tái)被訴侵權(quán)播放影片《沖出亞馬遜》一案中有明顯的體現(xiàn)。2005年9月10日，未經(jīng)電影頻道節(jié)目中心許可，中國(guó)教育電視臺(tái)在其一套節(jié)目的周末影片欄目中播放了該片。中國(guó)教育電視臺(tái)認(rèn)為其播放行為系一種課堂之外的教育教學(xué)使用行為，應(yīng)屬于合理使用。法院審理認(rèn)為，《沖出亞馬遜》確實(shí)屬于有關(guān)部門推薦的愛國(guó)主義教育影片，但這并不表示任何播放被推薦影片的行為均是出于公益目的。就本案來說，中國(guó)教育電視臺(tái)在播放該片的過程中插播了多處廣告內(nèi)容，顯然與公眾利益無關(guān)，其播放行為是帶有商業(yè)目的的。

不過，費(fèi)安玲指出，很多人喜歡以“沒有以營(yíng)利為目的”進(jìn)行抗辯，認(rèn)為其沒有侵權(quán)，其實(shí)他們都是心虛的。我國(guó)法律在認(rèn)定侵權(quán)上并沒有要求以營(yíng)利為目的，侵犯了他人的物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，并不需要以營(yíng)利為目的即可構(gòu)成侵權(quán)。無論是否以營(yíng)利為目的，只要符合法律關(guān)于侵權(quán)行為的構(gòu)成要件，只要不是在法律給予特別保護(hù)的范圍之內(nèi)，那么這個(gè)侵權(quán)行為就是成立的。

“保護(hù)電影版權(quán)，權(quán)利人首先要齊心協(xié)力，擰成一股繩。”一位業(yè)內(nèi)人士舉例說，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是修改后的著作權(quán)法明確確認(rèn)的權(quán)利人享有的一項(xiàng)重要權(quán)利，但是這項(xiàng)權(quán)利如果靠單個(gè)權(quán)利人自己加以落實(shí)和實(shí)現(xiàn)難度較大。所以，電影版權(quán)人需要依靠一定的機(jī)構(gòu)和版權(quán)集體管理組織來集體實(shí)現(xiàn)。

影視作品包括什么呢?通過閱讀以上資料，我們發(fā)現(xiàn)影視作品是包括電影作品在內(nèi)的一些視頻作品，其認(rèn)定往往需要專業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師進(jìn)行。但是，值得肯定的是，影視作品是受到《著作權(quán)法》保護(hù)的，當(dāng)您的權(quán)利受到盜版侵害時(shí)，您完全可以通過法律途徑維護(hù)您的合法權(quán)益。